Что значит была под лаком

Основа под лак: нужна или нет? Почему я отказалась от баз

Выравнивающие, укрепляющие, отбеливающие, повышающие стойкость, убирающие расслоения — это лишь малая доля того, что я вспомнила сходу.

Конечно, речь идет о базах (основах) под лак.

Года полтора назад в собственном блоге я опубликовала пост, состоящий аж из двух частей, где рассказала обо всех имеющихся у меня базах, а после этого еще и заимела новые. Сейчас почти все из них валяются без дела, какие-то давно выброшены, пользуюсь я лишь некоторыми и в исключительных случаях.

Потому что опыт показал: базы — это лишний слой лака в маникюре и ничего больше.

Хочу обратить внимание, что этот опыт — только мой собственный, я не говорю, что так будет лучше всем и каждому, но свою точку зрения поясню.

Первая причина — это экономия времени. Да, качественные базы обычно наносятся максимально просто (не хватало еще, чтобы базы сложно наносились) и сразу же сохнут. Казалось бы, затрачивается не более десяти минут. Но, знаете, современные реалии таковы, что и десять лишних минут лишними отнюдь не будут.

Вторая причина — на голый ноготь лаки наносятся лучше, чем на любую из баз. Чем даже на аквабазу, которая славится тем, что укрощает самые вредные экземпляры.

Это работает и с плешивыми желешками, которые на голом ногте внезапно перестают быть плешивыми и не пузырят, и с вредными кремами (в частности, пастельных оттенков), с которыми внезапно удается сделать тонкий первый слой, а значит, избежать тех самых наплывов и — опять же — пузырей. Про линейные голографики даже говорить ничего не буду.

Третья причина вытекает из второй, и я ее уже упомянула. Отказавшись от баз, я почти забыла, что такое пузырящие лаки. Если только это не совсем противный экземпляр, которому поможет только утиль. Или хотя бы качественный топ, растворяющий пузыри.

Четвертая причина — ровный полукруг у кутикулы. Конечно, основную роль тут играет набитая рука, следом идет качественная кисть. Но не секрет, что второй слой будет ложиться по очертаниям первого. Когда ваш первый слой — прозрачная база, она может быть накрашена не так уж ровно, не так уж близко к кутикуле. Когда вы красите сразу цветной лак, вы видите, что «вырисовываете», и можете сделать все чуть более точно.

Пятая причина — стойкость лаков. Что бы там не рассказывали про базы, увеличивающие стойкость, максимально долго лаки стали держаться тогда, когда я вообще отказалась от баз. Раньше я думала, что мои ногти совсем поплохели, раз не держат лак дольше двух дней. Сейчас я иногда хожу по четыре и удаляю лак в таком состоянии, будто только вчера накрасила.

Шестая причина — состояние ногтей. Казалось бы, все должно быть наоборот. Пользуешься основой под лак, которая защищает ногти от цветного лака, а может, даже лечит их (по заверениям производителя) — имеешь хорошие крепкие ногти. Не пользуешься — не имеешь. Я никак не меняла уход за ногтями в последний год, все мои процедуры стандартны. Вот только ногти, тьфу-тьфу-тьфу, стали выглядеть и вести себя намного лучше. Еще раз тьфу-тьфу-тьфу.

Помимо перечисленных выше плюсов, отказ от основы под лак еще и сэкономил мне деньги. Раньше я очень любила покупать разные базы, пробовать что-то новое, испытывать производителя на честность, проверяя его обещания. При этом, несмотря на разброс цен (от ста до шестисот рублей за флакон), получала я везде примерно одно и то же. Конечно, при желании я могла выделить различия, плюсы и минусы каждого средства. но стоило ли оно того?

Пожалуй, главная (и, вероятно, единственная реальная) опасность при отказе от базы под лак — это въедливые пигменты синих, красных, оранжевых, тиловых и тому подобных оттенков. Всегда есть шанс, что какой-нибудь из них оставит после себя на ногтях цветной след. Первое время я не рисковала и под «опасные» цвета все-таки наносила базы. Потом мне стало лень. И за все эти месяцы я столкнулась с окрашиванием ногтей примерно. ноль раз.

Ну и, конечно, ногти могут желтеть. Здесь возникает вопрос, насколько это для вас важно. Мне, признаться честно, все равно — я не хожу без лака. А даже если и хожу, то мне абсолютно без разницы, розовые у меня ногти или желтоватые. У них аккуратная форма, нет кутикулы и заусенцев, кожа вокруг ногтей увлажнена, сами ногти блестят. И даже с легкой желтизной они выглядят во много раз лучше, чем то, что мне зачастую приходится видеть на чужих руках.

По сути, единственные базы, которые по-прежнему у меня в ходу — это глиттерные. И даже ими я пользуюсь через раз, в основном цветными, потому что это экономия времени: один слой цветной пил-офф базы нанести проще, чем два-три слоя лака. Еще реже прибегаю к помощи «отбеливающей» Eveline Мгновенный эффект белых и здоровых ногтей, потому что под некоторые лаки хорошо идет вот такая белесая подложка.

Я отлично обхожусь без баз под лак, а значит, возвращаться к их использованию не собираюсь. Мне комфортно, ногтям комфортно, зачем рушить эту идиллию?

Буду рада почитать ваши мнения по этому поводу 🙂

Источник

Четыре признака того, что вы лакируете неправильно. Типичные ошибки при покрытии работы лаком.

Лакировка — это завершающий процесс практически каждой работы. Часто начинающие мастера допускают простые ошибки. Становится очень обидно, когда такой небольшой нюанс портит вид и качество работы.

Разберем основные ошибки при нанесения лака.

Первая и самая частая ошибка это нанесение слишком толстого слоя лака или лакировка в один слой. Большое количество лака очень сложно нанести ровным слоем по поверхности, так чтобы не осталось следов от кисти.

Решение — это нанесение несколько тонких слоев с промежуточной просушкой.

Советуем наносить каждый последующий слой перпендикулярно предыдущему. Используя этот способ, поверхность будет выглядеть более ровной и следы от кисти будут незаметны.
Также очень часто начинающие мастера, неправильно покрывают лаком дерево. При лакировке древесины, лак наносится по поверхность строго по направлению волокон.

Вторая и самая распространенная ошибка, это работа неподходящими кистями.
Бывает мастера в целях экономии покупают недорогие строительные кисти с жестким ворсом из щетины. Такие кисти будут оставлять явные полосы на поверхности.

Лучше всего использовать кисти из мягкой и упругой синтетики. Они аккуратно и без разводов распределяют лак по поверхности.

Не забывайте про первый пункт, лак наносится в несколько тонких слоев.

Третья ошибка при работе с лаком, это неубранная рабочая поверхность. Даже мелкие пылинки заметно испортят внешний вид работы.

Обязательно перед нанесением, нужно протереть рабочее место влажной тряпкой, чтобы избежать попадания пыли.

Ну и последняя четвертая ошибка это слишком густой лак.

Бывает такое, что банка с лаком была неправильно закрыта, что привело к загустению самого продукта, при этом своих свойств лак не теряет, но и пользоваться им уже не желательно. Перед началом работы, акриловый лак просто разбавьте водой, а на растворителях соответствующим растворителем. Еще загустевшие лаки на растворителях, можно подогреть на водяной бане, что вернет им более жидкую консистенцию.

Источник

Значение слова «лак»

1. Раствор смол в спирте, скипидаре или масле, которым покрывают поверхность предметов для придания блеска, предохранения от порчи и т. п. У столяра же в квартире всегда стоит туман и великолепно пахнет клеем, лаком и стружками. Чехов, Каштанка. По окончании этой тончайшей миниатюры на яйце, она покрывалась спиртовым белейшим лаком. Репин, Далекое близкое.

2. мн. ч. (ла́ки, —ов). Общее название художественных изделий из дерева, папье-маше, металла, покрытых таким раствором и украшенных росписью, инкрустацией или резьбой. Художественные лаки. Лаки Палеха.

Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека

• Лáки — растворы смол (натуральных или синтетических) в различных растворителях (углеводороды, ацетон, вода, этанол, олифы или эфирные масла) до жидкой или полужидкой консистенции, которые, просыхая в тонком слое, находящемся на каком-либо предмете, образуют прочную пленку (как правило прозрачную, в отличие от краски), хорошо противостоящую различным внешним физико-химическим воздействиям. Отвердение пленки лака происходит либо за счет испарения растворителя, либо за счет реакции окислительной полимеризации. Лаки условно делят на термопластичные и термореактивные.

В настоящее время существуют лаки, не содержащие в составе растворителей. Их низкую вязкость обеспечивают олигомеры, которые способны отверждаться в присутствии специальных веществ — отвердителей или катализаторов.

Нанесение лака на поверхность называется лакированием.

ЛАК, а (у), м. [ит. lacca]. 1. Раствор смолы в спирте, употр. для придания блеска различным предметам. Покрыть что-н. лаком. Навести на что-н. л. Разные сорта лаков. || только ед. Блестящий, высохший слой такого раствора на поверхности какого-н. предмета. Л. на картине потрескался. || перен., только ед. Блеск, маслянистое сияние. Глаза подергиваются лаком. Чхв. 2. перен., только ед. Внешний блеск, лоск, показная сторона чего-н. Петербургский лак на нее наведен. Тргнв. 3. собир. Изделия из дерева, папье-маше, украшенные живописью и покрытые слоем лака (спец.). Лукутинские лаки.

Источник: «Толковый словарь русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова (1935-1940); (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека

лак I

1. раствор смол в спирте, скипидаре или масле, которым покрывают поверхность предметов для придания блеска, предохранения от порчи и т. п. ◆ У незнакомца не пахнет ничем, у столяра же в квартире всегда стоит туман и великолепно пахнет клеем, лаком и стружками. Чехов, «Каштанка»

2. перен. художественное изделие из дерева, папье-маше, металла или другого материала, покрытое таким раствором и украшенное росписью, инкрустацией или резьбой

Фразеологизмы и устойчивые сочетания

лак II

1. представитель одного из коренных народов Дагестана

2. область в центральной части Кот-д’Ивуара

3. административный регион в Республике Чад

4. коммуна в регионе Аквитания, департамент — Атлантические Пиренеи, входит в состав кантона Арти-э-Пеи-де-Субестр

Делаем Карту слов лучше вместе

Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!

Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.

Вопрос: штормить — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?

Источник

Что значит была под лаком

Вы написали картину, поставили на ней свою подпись и не знаете, что делать дальше. Вы слышали, что ее надо покрыть лаком, но не знаете, зачем это надо делать, когда это надо делать, как это сделать правильно и какой лак для этого подходит лучше всего.

Ответы именно на эти вопросы я и хочу дать в этой статье.

Для чего готовую картину покрывают лаком?

Во-первых, для того, чтобы вернуть краскам их первоначальную яркость и сочность.

Дело в том, что при написании картины, особенно если вы пишете тонко, используете много разбавителя и даете просохнуть предыдущему слою, масло (см. мою статью «Краски. С чего начать») из еще не высохших красок вытягивается нижележащим, уже высохшим, слоем, отчего краски на поверхности теряют сочность и тускнеют.

Если вы пишете картину в технике «а ля прима» (от итал. a la prima — «в один присест»), то есть не используете многослойную технику, то ваши краски, возможно, не пожухнут и вам не понадобится восстанавливать их изначальный цвет.

Но если «а ля прима» — не ваша техника и вы пишете картину не торопясь (сначала один слой, потом другой, потом третий и так далее), то краски в некоторых местах картины могут потерять делающее их сочными и яркими масло, то есть, как говорят художники, «пожухнуть», лишаясь в результате своего первоначального блеска, яркости и даже цвета. И вот как раз в этом случае лак, наложенный на готовую картину, спасет вас, вернув вашим краскам их цвет, их яркость и их сочность. И картина снова заиграет цветом и светом, как она играла ими, когда вы ее писали, наслаждаясь ее сочностью, свежестью и красотой.

Во-вторых, картину покрывают лаком для того, чтобы защитить красочный слой от пыли и влаги, а также как от коварного сероводорода, который всегда содержится в воздухе и со временем вызывает почернение красок, так и от воздействия солнечного света, а точнее его ультрафиолетовой составляющей, которая наоборот со временем приводит к выцветанию красок, делая их белесыми.

И нет никакой разницы, как вы писали свою картину, за один присест (техника «а ля прима») или нанося один слой красок за другим (многослойная техника). Пыль за несколько лет въестся в краску так, что ее оттуда ничем не удалишь (спасти может только реставрация). Влага, как вы сами понимаете, тоже сыграет свою коварную роль разрушительницы живописного слоя картины. А уж сероводород с ультрафиолетом изо всех сил постараются сделать так, чтобы даже вы сами не смогли с уверенностью сказать, какой именно вид когда-то имела эта ваша картина

Когда нужно покрывать картину лаком?

В литературе пишут, что картину, прежде чем покрывать ее лаком, надо выдержать не менее года, чтобы красочный слой окончательно просох. Однако это слишком общая рекомендация, и однозначного ответа на этот вопрос вам никто дать не сможет. Все зависит от множества факторов, которые необходимо учитывать. Вот основные из них:

• Как вы наносили краску на холст? Гладко и тонко, как бы экономя краску и старательно размазывая ее по холсту, или же пастозно, фактурно, кладя краску на холст от всей души.

• Как вы писали вашу картину? За один присест, не давая краске просохнуть, прежде чем положить поверх нее следующую, или же постепенно, послойно, давая холсту хорошенько просохнуть, прежде чем приступать к следующему слою.

• Какими красками вы писали? Краски хорошего качества, так называемые профессиональные, сохнут быстрее. Земляные краски сохнут быстрее, чем растительные. Кобальт, свинец и марганец, содержащийся в краске, ускоряют ее высыхание, а крап-лак и все черные пигменты наоборот замедляют его. Имеет значение и то, какое масло использовалось в процессе приготовления красок на заводе. Вот список некоторых растительных масел в порядке снижения скорости их высыхания: льняное –> тунговое –> конопляное –> кукурузное –> подсолнечное –> хлопковое –> маковое –> соевое –> кунжутное -> горчичное. Чем ближе масло к концу списка, тем дольше оно сохнет, и тем дольше сохнет краска, его содержащая. Фактически, полностью высыхают только первые три масла: льняное, тунговое и конопляное. Остальные масла из этого списка (кукурузное, подсолнечное, хлопковое, маковое, соевое, кунжутное и горчичное) относят к так называемым полувысыхающим маслам, потому в красках их быть просто не должно.

• Какиеразбавителивы использовали? Содержали ли они сиккатив? Естьли в них смолистые вещества? Я в последнее время вообще отказалась от использования разбавителей, так как их поведение непредсказуемо, а потому их использование — это целое искусство. Да, конечно, краску с разбавителем положить на холст тоненьким слоем значительно проще, чем без него, но я предпочитаю помучиться с «размазыванием краски на сухую», чем потом горько плакать над испорченной картиной. Единственное исключение — создание имприматуры. Тогда я использую пинен, поскольку он практически не содержит смолистые вещества — в отличие от, например, скипидара — особенно живичного.

• Какова влажность была там, где вы сушили картину? Чем выше влажность в помещении, тем дольше сохнет картина. Но учтите, что слишком сухое помещение — это тоже плохо. Небольшое количество влаги, захватываемое из воздуха вместе с кислородом, благоприятно влияет на «качество высыхания». Высыхание масла в слишком сухом воздухе хотя и протекает быстро, но идет ненормально, так как в этом случае наблюдается большая потеря масла по причине его расщепления с образованием большого количества газообразных продуктов. Однако, при высыхании масла на воздухе, насыщенном водяными парами, то есть в сыром помещении, образуется набухшая пленка с большим содержанием воды, которая при полном высыхании покроется трещинами.

• Хорошо ли проветривалось это помещение? Чем более замкнуто помещение, тем дольше будет сохнуть ваша картина. Это не значит, что картину надо ставить под вентилятор, — это тоже вредно. Легкий сквознячок или просто доступ воздуха — это все, что нужно.

• Насколько хорошо освещалось помещение? В темном месте картина сохнет намного дольше, чем в светлом. Например, эксперимент показал, что краска, высохшая на свету за 6 дней, в темноте сохла аж целых 66 дней. Чем больше света, тем быстрее идет высыхание.

• Какого типа было это освещение? Натуральное солнечное освещение ускоряет высыхание по сравнению с искусственным, особенно со светом так называемых «лампочек Ильича», то есть ламп накаливания, так как последние почти не излучают ультрафиолетовый свет, который благоприятно воздействует на процесс высыхания, точнее на полимеризацию краски. Для полного высыхания масляной краски на солнечном свету обычно требуется от трети до половины того времени, которое необходимо для высыхания той же краски в тени. Тем не менее, следует избегать попадания прямых солнечных лучей на картину, так как они могут разрушить красочный слой.

• В какое время года вы сушили картину? Понятно, что летом картина высохнет быстрее, чем зимой, а зимой — быстрее, чем осенью или весной. Впрочем, сами сезоны играют роль лишь потому, что от них зависит температура и влажность в помещении, где сушится картина, если это не помещение с регулируемой температурой и влажностью.

• При какой температуре сохла картина? Чем выше температура, тем быстрее сохнет краска. Например, один из специалистов обнаружил, что льняное масло, высохшее при комнатной температуре зимой за 5–7 дней, а летом за 3–4 дня, в темном сушильном шкафу высохло за 12 часов при температуре 50 °C, примерно за час при температуре 95 °C и всего за 30 минут при температуре 120 °C. Однако, как говорят, «поспешишь — людей насмешишь». Краска не состоит из одного масла, а картина — это не только масляная краска, но и холст, грунт, подрамник и тому подобное.

Как видите, скорость высыхания картины оценить очень сложно, а доступный способ определить, высохла картина или нет, мне просто неизвестен. Поэтому я его определяю интуитивно. Некоторые свои картины я покрываю лаком уже через пару месяцев, но чаще всего я делаю это значительно позже — через полгода, год, два, а то и больше.

Чем ценнее для меня картина, тем позже я покрываю ее лаком. Да, лак предохраняет картину при длительном хранении, но будучи нанесенным слишком рано, он может ее просто испортить. Поэтому и вам я советую принять на вооружение тот срок, который советуют профессионалы и который я назвала в самом начале этого раздела — минимум год!

Как покрывать картину лаком?

Приготовить все необходимые материалы и инструменты. Нам понадобятся:

• Покрывной лак. Информацию о том, какой лак взять и как определить его годность, см. ниже, в разделе «Какие лаки использовать?».

• Емкость для лака. Это может быть все что угодно. Главное, чтобы туда можно было налить лак и чтобы туда свободно входила кисть, которую вы будете обмакивать в этот лак. Разумеется, эта емкость не должна быть слишком большой, чтобы не пришлось наливать в нее слишком много лака, то есть больше, чем понадобится для покрытия всей картины, поскольку этот лак сливать назад в пузырек нельзя ни в коем случае. Примеси, попавшие в лак в процессе покрытия, могут его просто испортить (мало ли что туда попало), и вам придется выкинуть весь пузырек, чтобы лак, в свою очередь, не испортил красочный слой следующей покрываемой картины. Я обычно использую небольшой стаканчик, подливая в него лак при необходимости. Остатки лака я обычно сливаю в масленку, чисто из экономии. Потом я иногда использую этот лак для создания тройника, подливая в него масло и разбавитель, или просто выливаю его, когда меня «перестает душить жаба»:). Так что можете просто сразу вылить эти остатки, поскольку для покрытия, после того как постоит, этот загрязненный лак уже не годится.

• Кисть. Это может быть флейц (то есть очень широкая плоская кисть, предназначенная именно для покрытия больших холстов), если ваша картина имеет большие размеры, или просто большая плоская художественная кисть, если картина небольших размеров. Мои картины, как правило, имеют небольшой размер, поэтому я использую плоскую художественную кисть № 20, синтетическую. Чем шире кисть, тем быстрее идет покрытие картины лаком, но тем больший размер будет иметь ваша емкость для лака, тем больше вам понадобится наливать в нее лака и тем больше его потом останется в этой емкости, а значит, тем больше остатков лака вам придется «выкинуть». Так что тут лучше недостараться, чем переборщить. Как говориться, «тише едешь — телега целее будет»:).
• Тряпки. Тряпки вам понадобятся для трех целей: очистки поверхности картины от пыли (см. ниже), вытирания горлышка пузырька с лаком после наливания из него лака, вытирания кисти в процессе покрытия картины лаком, а также для вытирания кисти и емкости для лака, после того как вы закончите покрывать картину. Это может быть и одна тряпка, размером примерно 30х30 см, если картина не очень пыльная. Тряпка должна быть мягкой, хлопчатобумажной, без ворса, например куском старой простыни.

• Неглубокая посудина с водой и хозяйственное мыло. Эти предметы понадобятся только в том случае, если пыль на картине слиплась и ее придется смывать, так как простое стряхивание пыли тряпкой уже не поможет.

• Одноразовые перчатки. Использовать их совершенно необязательно, но желательно, поскольку проще выбросить испачканные лаком перчатки, чем потом отмывать руки.

Итак, у вас есть все, чтобы покрыть картину лаком, и вы можете приступать к священнодействию. Процесс покрытия картины лаком можно условно разделить на три следующих этапа:

1. Проверка поверхности картины и очистка ее от пыли.
2. Нанесение лака на картину и ее просушка.
3. Мытье кисти и емкости для лака.

Причем, между первым и вторым этапами может пройти целый день

1. Проверка поверхности картины и очистка ее от пыли

Перед покрытием картины лаком нужно обязательно очистить ее поверхность от пыли. Тут все зависит от того, сколь долго ваша картина пылилась и как много пыли на нее осело.

Если картина не очень пыльная и с момента ее написания прошло немного времени, не больше года, то можно просто «смахнуть» (ниже я расшифрую это самое смахнуть) с нее пыль чистой тряпкой. Лучше всего сделать это белой тряпкой, так как если вы поторопились и не дали краскам достаточно просохнуть, белая тряпка покажет, что красочный слой местами еще сырой и покрывать картину лаком пока нельзя.

Если вы писали пастозно, толстыми мазками, то вы дополнительно можете осторожно потрогать выступающие мазки пальцем. Если мазок под пальцем слегка продавливается, значит краска в нем еще не «высохла». На самом деле краска не высыхает — высыхает, то есть испаряется только разбавитель, если вы его использовали. Сама же краска полимеризуется, то есть масло, являющееся ее основой, содержащей пигмент, превращается в полимеры, длинные цепочки молекул. Проще говоря, масло как бы становится прозрачной пластмассой, в которую вкраплены малюсенькие частички пигмента, которые и придают этой «пластмассе» цвет.

Полимеризация начинается с поверхности красочного слоя, так как для этой реакции требуется кислород. Естественно, на поверхности краски кислорода больше, чем в ее глубине. Потому полимеризация как бы начинается с поверхности, постепенно продвигаясь вглубь, хотя на самом деле она идет по всему объему, но с разной скоростью — чем глубже, тем медленнее. В результате может оказаться так, что снаружи краска уже высохла, а в глубине она еще сырая.

Именно это можно и обнаружить при легком надавливании на пастозный мазок. Мазок ощущается как твердый выступ — значит, краска высохла полностью. Мазок продавливается под пальцем, как бы пружинит — значит, краска внутри еще сырая.

Но начинать в любом случае, даже если вы писали «тонко», следует с проверки высыхания краски тряпкой. Пленка на поверхности может быть еще очень тонкой, и когда вы проведете по ней тряпкой, почти не нажимая на нее, вы местами сдерете эту пленку и краска попадет на тряпку. Разумеется, на белой тряпке вы увидите это сразу. Провели тряпкой по холсту широким, как бы смахивающим, движением и посмотрели, не запачкалась ли она. Еще раз провели по другому месту и снова посмотрели. И так по всему холсту.

Если вы заметили хотя бы легонькое окрашивание тряпки, такую картину покрывать лаком нельзя. Если ваша картина написана многослойно, тонкими слоями, и пыли на ней мало, то на этом процесс проверки и очистки от пыли можно считать завершенным. Если она написана пастозно, то нужно провести проверку пальцем: краска не продавливается, ощущается как твердая, а пыли на ней не видно — значит, эта картина тоже готова к покрытию.

Если же ваша картина пылилась долго или сохла в очень пыльных условиях, необходимо продолжить ее очистку. Со временем пыль слипается, и простым смахиванием ее уже снять не удастся. В этом случае картину надо будет «помыть» и протереть. Однако «помыть» — не означает, что картину нужно обильно мочить водой. Надо налить немного воды в какую-нибудь плоскую посудину, натянуть часть тряпки на палец, обмакнуть самый кончик, там где подушечка вашего пальца, в воду и слегка потереть им кусок хозяйственного мыла. Затем этим мыльным концом вы аккуратно, почти не нажимая, «мылите» всю картину, стараясь не пропустить ни один кусочек ее поверхности. Как только тряпка на вашем пальце перестает мылить картину или становится грязной, передвигаете на подушечку пальца чистый участок тряпки и снова его смачиваете и намыливаете.

Теперь, когда вы намылили всю поверхность красочного слоя, необходимо протереть картину влажной тряпкой. То есть, вы простирываете тряпку, затем ее отжимаете как можно лучше и начинаете протирать ею холст легкими движениями, направленными в одну сторону. Ни в коем случае не «мазюкайте» тряпкой туда сюда, как при мытье окон, скажем. Если на картине еще видны следы мыла, снова простирайте и отожмите тряпку и снова протрите ею картину, как описано выше. Закончив «мытье» картины, повесьте ее куда-нибудь минимум на сутки, чтобы она высохла. Только когда она хорошенько просохнет, можно будет приступать к ее покрытию лаком.

2. Нанесение лака на картину и ее просушка

Итак, краска на вашей картине высохла, а сама картина, если вы ее мыли, просохла. Теперь можно приступать к покрытию красочного слоя лаком. Напоминаю, это должен быть специальный лак для покрытия живописи, а не лак для живописи или просто какой-то лак.

Положите очищенную от пыли картину горизонтально, например на стол. Картина должна лежать так, чтобы она находилась между вами и источником света, который ее освещает. Если я покрываю картину днем, то сажусь лицом к окну, а между мною и окном лежит картина. Свет от окна дает яркие блики там, где я уже наложила лак, и почти не дает их там, где лака, еще нет. Это позволяет мне контролировать как отсутствие непокрытых лаком участков, так и равномерность нанесения лака. Если же я покрываю лаком картину вечером, то опять же кладу картину так, чтобы она лежала между мной и настольной лампой. В результате я могу сразу заместить те места, на которых лак отсутствует или же наложен неравномерно или слишком толсто. Объяснить, как я это делаю, на пальцах очень сложно, но вы сами все увидите, когда начнете покрывать картину лаком.

Обычно я начинаю наносить лак с дальнего от меня левого угла картины, постепенно переходя к соседним участкам в направлении противоположного угла, пока не дойду до него. Затем я перехожу к еще непокрытой полосе картины и снова начинаю покрывать ее от левого края к правому. Но порой могу, дойдя примерно до середины полосы, начать покрывать картину от противоположного края.

Описанный порядок не важен, а вот движения кистью при нанесении лака должны выполняться как вдоль картины, так и поперек. Покрыли кистью небольшой участок, двигая ее вдоль холста, а затем снова прошли этот участок, двигая кисть уже поперек. Или наоборот, сначала вдоль, а потом —поперек. Причем кистью можно двигать туда-сюда. Вы как бы растираете лак по поверхности холста, чтобы он не образовывал слишком толстый слой.

Если слой все же оказался толстым, сгоните излишки лака на еще не покрытый участок, двигая кисть от начала покрытого участка в сторону непокрытого, «перегоняя» туда излишки лака. Если оказалось так, что лак лежит толстым слоем, а непокрытых участков не осталось, вы можете сгонять лак на кромки холста. Или же просто двигать кистью по толстому участку, постоянно вытирая кисть тряпкой, чтобы убрать излишки лака.

Итак. Вы методично, участок за участком проходите кистью всю поверхность картины и внимательно смотрите, используя бликование, чтобы не осталось непокрытых мест и чтобы слой был равномерным и очень тоненьким. Слишком толстый или неравномерный слой может со временем потрескаться. Старайтесь каждый участок картины покрывать лаком достаточно быстро, чтобы он не успел загустеть. Ни в коем случае не трогайте кистью те участки, которые уже загустели, — вы просто свезете лак, создав на картине комочки лака, и получите головную боль, так как удалить эти комочки не так-то просто.

Обычно достаточно покрыть картину одним слоем лака, поскольку основная задача, как я уже сказала, это восстановить яркость пожухших участков и защитить красочный слой от воздействия пыли и влаги. Покрытие же картины несколькими слоями лака приведет к тому, что вы как бы накроете ее стеклом, в результате чего слой лака начнет бликовать, мешая рассматривать картину.

В любом случае, покрыв картину одним слоем лака, обязательно просушите ее. И только потом, когда лак хорошо подсохнет, можно будет нанести второй слой, если вам покажется, что одного слоя мало. Лучше будет, если вы сначала положите картину горизонтально, пока лак не схватится, чтобы избежать образования потеков, и только потом, спустя час-полтора, можно будет повесить ее или поставить вертикально и оставить ее, как я уже сказала, минимум на сутки.

В завершение я должна заметить, что ряд художников покрывает картину не кистью, как я, а губкой или тряпочными тампонами, а то и вовсе используют для этого аэрозольный баллончик. Я эти способы не пробовала, а потому ничего о них сказать не могу.

А теперь вы можете посмотреть специально созданный для этой статьи видеоролик, в котором я показываю сам процесс покрытия картины лаком.

Источник